Zvukařina.cz

Tvořit něco takového dneska už opravdu ne. Dají se sehnat z druhé ruky za cenu několika obědů. Behringera Shark mám už několik let ale to jeho nastavování mě od dalšího používání odradilo. Už ho mám jen jako delay při složitém zónovém zvučení. Sešly se mi dva kousky, Sabine FBX 2020 a zároveň DBX AFS 224. A tak si s nimi pohrávám testuju, zkouším, přesně jak jsi odhadnul, abych zjistil co umí a nějak si je osahal. Zásadní rozdíly ve funkci jsem porovnáním neodhalil. Jen Sabine má opravdu trochu svérázný systém nahoukání pevných filtrů v jakési saturaci, kdy je výstup záměrně přemodulovaný, zkreslený. Zatím co ASF můžeš pevné filtry udělat i za provozu. Sabine si navíc při výpadku proudu "pamatuje" komplet vše, vč. dynamických filtrů zatím co ASF tyto filtry vymaže. Navíc ASF má možnost cyklické kontroly dynamických filtrů které po nastaveném čase maže. A skutečně, potvrzuji Tvoji zkušenost, vyhledávání dynamických fitrů je u obou typů daleko línější jak u pevných. A co se šíře filtů týká, Sabine má dvě volby, širší pro moderaci a užší pro hudební produkci. ASF má šířku filtrů ve čtyřech stupních. A ještě rada pro majitele Sabine, životnost vnitřní paměťové baterie je podle manuálu 7 let!

Ahoj, Trochu mi z dotazu uniká, jestli se pídíš po principu proto, že chceš nějaký eliminátor tvořit, nebo proto, abys co nejlíp používal nějaký existující, případně vybral nějaký ke koupi. Mám zkušenost s Behringer Shark, pak Sabine FBX2400 a pak s čímsi od DBX co je vestavěné v mixech Soundcraft Ui. No nejlepší zkušenost mám s tím Sabine. Jen samozřejmě režim ladění fixních filtrů se dělá mimo produkci. Ta vysoká saturace, respektive zvýšený gain tam je prostě jako pomůcka, aby si to s jistotou zahoukalo a nemusel se kvůli tomu rozštelovat aparát. Dynamických filtrů doporučuju nechat alespoň pět. Aby dobře fungovaly, musí být procesor buzený dostatečně silným signálem. Případně správně přepnutý přepínač citlivosti vzadu. Pak ani nepoznáš, kdy nějaký zabral. Když to bude na vstupu jen šeptat, tak to případné houkmnutí daleko víc pocítíš, než se zafiltruje. Behringer Shark bych používal asi jen v režimu statických filtrů, necha ho ať se naladí před akcí a víc mu nedovolit. Na mluvené slovo by mohl být užitečný. Dynamické filtry mě přišly že nefungují dobře. Ale zase je Shark sympaticky, až směšně, malá krabička, takže se vejde třeba do polstrované taštičky s jedním bezdrátovým setem, kdyby to bylo žádoucí. Filtry co jsou zašité v Soundcraft Ui mě moc nenadchly, ale se Sabine jsem neměl možnost přímého srovnání. I když jsou za mě určitě lepší, než ten Shark, ale to samo o sobě není až tak výhra, bohužel s více výrobci a modely nemám zkušenost. S extra škatulí od DBX, kterou jsem jen viděl používat, dost možná to bylo něco podobného jako jsi testoval, jsem měl z jejích reakcí a i z výsledku o dost lepší pocit, než z toho Ui. Podobný jako z toho Sabine, jen ten DBX měl kapku víc možností nastavení a tuším i možnost užších filtrů.

Trochu se zajímám o funkci eliminátorů zpětné vazby. Podle jakého algoritmu rozezná procesor FB od užitečného tónu? Nebo mu prostě stačí jen chvíli trvající kmitočet? Asi to bude know how každého výrobce, chápu. Prostě jsem zkoušel použít u Sabine i DBX do vstupu obyčejný tónový generátor a jak jsem ho přelaďoval, postupně s nějakým zpožděním naskakovaly jednotlivé filtry. U AFS 224 při nahoukávání pevných filtrů daleko agresivněji než v režimu live. U Sabine je k tomu účelu učící režim ve kterém je ale FBX nepoužitelný.silně saturuje. Máte nějaký další poznatky, zkušenosti? Dík za ev. pokec. PS dělám hlavně mluvené slovo takže chybějící pásma díky FBX nejsou pro mě zásadní.